会所设计怎样把握好形式和功能之间的力与度？
        现实的生活中存在着一些最为显著的例子，有的会所装修设计作品的艺术品质完全彻底超过了它的功能性。在某种意义上，相对于设计晦艺术性，它的功能性已经是次要的了，由于装饰的过度，设计作品的功能性完全无容身之所了。建筑本身极尽富丽奢华，与其绚丽的装饰相比，建筑的功能本身已经处于非常次要的地位了。
        另外一个极端就是建筑彻底摒弃了会所设计的装饰性，只有纯粹的功能性。就像维也纳的建筑师阿多尔夫•路斯认为的那样——装饰就是罪恶。这在另一个方面说明了，事实上设计作品本身的功能就存在着美感，这种甍是与它本身的功能俱来的。路斯认为建筑“不是依靠装饰而是以形体自身之美为美”。
        这种把形式美和功能美截然对立的美学思想，只能表示出人们所理解的功能和功能美，形式和形式美是十分狭隘的。经过了为艺术马首是瞻到为功能马首是瞻的发展，建筑师的审美意识、情趣逐渐成熟。尽管在设计理念上还存在着一定分歧，但建筑师们逐渐能够客观地对待艺术和技术之间、形式和功能之间的关系，人们对功能与形式、功能与美之间关系的认识进入到一个新的层面。         传媒的快速发展使消费文化的影响越来越大，因此，为业主服务的建筑师似乎一直在两个极端之间不断徘徊：纯粹作为艺术(美观)的建筑设计作品和纯粹作为设计(实用)的会所设计作品。有的建筑师追求形式，有的建筑师强调功能；有的建筑师追求华丽，有的建筑师强调素朴。在项目的竞争中，有时为了达到拿到建造项目的设计任务的目的，甚至不惜走极端。尽管有哗众取宠之嫌，但还是会赢得一定层面人士的欢迎，而且，一定程度上追求新奇和怪诞的尝试，也是推动形式不断创新的动力。
        记忆中有人说过：“如果你戴上一些饰物，我就能据此判断你的身份，而装饰过剩和堆积一大堆廉价的废物是很常见的，所以最好什么也不戴。…‘化妆也是如此，你可以用高贵的化妆品，但不一定要显示出来，你的目的是露出光润的脸蛋，而不是化妆品，如果化妆品太浓厚，实际会适得其反，你就会让化妆品掩盖了你的美丽。”适当的进行会所装修，适宜的打扮才令人显得高雅、自信和强大。会所设计同样如此，就是要把握好形式和功能之间的力与度，寻求处于不断变化之中的平衡点。